开头：转动播报

（开头：上不雅新闻）

在现代儿童文坛，刘海栖是个响亮的名字。这里的“响亮”有两重好奇：第一重，算作又名作者，刘海栖可谓“少年景熟”的典型代表，55岁离开从事了三十多年的少儿出书加入山东省作者协会，由资深出书东说念主转型为儿童文学作者，从2009年到2025年，这一写即是16年，他的作品立场昭彰，质料过硬，屡获大奖，深受小读者爱重。第二重，家喻户晓，最能代表刘海栖创作实力与立场的是他的演义，2019年1月，一声鸽哨划破云天（《有鸽子的夏天》），引来八方讶异兴奋；2019年5月，一群气昂昂的小兵借新中国成立70周年的机会，把久违的阳刚精神带回儿童文学视界（《小兵气昂昂》）；2020年以后，童年的街说念上奔走起一批安静小马（《街上的马》），童年的河流里畅游着几个建壮身影（《游水》），童年的球场上回响起乒乒乓乓的委宛球声（《乒乓响亮》《咱们的乒乓球队》）……刘海栖用一部部内容塌实、立场昭彰的演义向今天的孩子阐述着他的童年故事，缓缓成绩了专科东说念主士与纷乱小读者的高度确定与忠诚爱重。除了演义，另一个不可冷漠的文学是童话，2009年刘海栖重拾写稿之笔即是从童话运行的，他从青涩的扁镇起步（《扁镇的精巧》），在天马行空的遐想里找寻安静和其他好奇，《爸爸树》《无尾小鼠历险记》《马西西的异想王国》《豆子地里的童话》……直到《后光》，童话写稿终成情景。

新出书的《万物滋长》是一册短篇演义集，这是刘海栖儿童文学写稿的第三种文学。在本书的“跋文”里，他说念出了写短篇的启事和体会，咱们由此看到一位老作者在文学创作说念路上敢于挑战自我、寻求迥殊的艺术自愿，这在当下纷纭喧哗的儿童文学语境里殊为困难，令东说念主嘉赞。这本书由11个短篇演义构成，虽不平安，细读却不觉浮滑，其内核精神与长篇演义一脉相同，某种好奇上以致还有拓展与普及。

《万物滋长》的故事时辰仍旧锁定在20世纪六七十年代，这与他的长篇演义是一致的。刘海栖屡次古道地说过，他的写稿离不开我方的童年和少年经历，这也相宜大大都作者写稿儿童文学的路数。个体是时期的居品，亦然时期密码的佩带者，由于阿谁时辰段社会发展得相对平缓，“70后”的我读这些故事简略透顶心领意会，那份熟稔和亲切常令东说念主会心一笑。掀开书读几篇，出黑板报、养鸽子、除四害、省墓、跑步、打乒乓球……这些童年故事险些即是阿谁时期通盘孩子都要参与的生活，关于曾经的少年儿童，那份童年的认同感让刘海栖的作品取得了好多成年读者的招供。关至今天的孩子，那份阅读的生疏感简略激励他们探寻的好奇，了解祖父辈的小手艺，蓝本他们曾经有对戴上红围巾的热烈渴慕（《入队》），蓝本他们也那么有集体荣誉感（《谁更利弊》），蓝本他们也会因完不成敦厚吩咐的功课而错愕孔殷（《饱读手》）……孩子们会因为跳动半个多世纪的童年共性而深深认同。而《打苍蝇》《跑步去北京》《回家叫哥哥》面容的童年生活则会以谬妄的另类面貌让今天的孩子吃惊、大笑或者觉醒，果断到蓝本祖父辈曾经那么“不可念念议”地生活过。《万物滋长》犹如一位亲切慈蔼又不失顽劣童心的爷爷和今天的孩子交心，不着踪迹地拓宽着孩子们的阅读视线，教他们看清咱们的国度和社会沿路发展而来的头绪，缔造起童年精神的真确邻接，我想这应该是刘海栖成长演义的紧迫社会好奇。

值得一提的是，这本短篇演义集里有两个故事与其他故事不同，一篇是《塑料凉鞋的亲戚》，一篇是《桃酥》。它们面容的要点不是儿童生活，主东说念主公以致不是孩子，但是却有一番别样的动东说念主力量。《塑料凉鞋的亲戚》汲取了第三东说念主称视角，以一对斑驳的塑料凉鞋切入，面容了物资清苦年代里东说念主们的生活立场和生涯聪惠。故事线条利落，却通篇氤氲着关爱的焰火气，三邻四舍间的情面交游既有中华优秀传统文化的说念义传承，又怡悦着社会目的腾达活的期望盎然。面临缺衣少穿的寻常日子，面临脚丫子疯长的男儿屡屡把凉鞋弄破的事实，郑常在爸爸不凄迷可以愕，当然地收受，一次次修补。直到凉鞋透顶不成穿，却也仍旧不丢掉，因为它还能匡助另一个男孩建树他的鞋子。这个故事让我想起了寰宇经典绘本《爷爷一定有认识》《约瑟夫有件旧外衣》，沟通的精神内核被包裹在这个清雅短篇里，令东说念主品味。在物资丰富的今天读到这个故事，似乎能感受到作者的善意请示，几十年发展，咱们的生活发生了揭地掀天的变化，但是过于去世给社会东说念主心带来的伤害层见错出，因此，节约惜物有事理成为中国东说念主永续的良习代代传承，郑常在那双补了又补、颜色斑斓的塑料凉鞋在时辰里闪闪发光。

在《万物滋长》里，《桃酥》的故事时辰跨度是最大的，此次作者采取了更有代入感的第一东说念主称，从上世纪60年代写到当下，时期变迁和故土乡愁浓缩在一块小小的桃酥里。初读会感触仍是远去的阿谁视桃酥为无上适口的清苦年代，再读则会发现童年的安静与否似乎与物资的丰俭并无势必相干，又读却被故事收尾深深打动，桃酥如故那块桃酥，滋味也如故阿谁滋味，变化的是东说念主和时辰。刘海栖以极简省的文笔，将大把岁月慢慢托起又轻轻放下，起落之间咱们看到了老练的朔方社会情面情景，看到了一个家眷四代东说念主的情感邻接，看到了不动声色的幽默和爱，也看到了叙述里密布的细节和严丝合缝的情节照拂。与本书里的其他演义比拟，《桃酥》更像是一篇叙事散文，由老父亲嗑桃酥起笔，在老父亲、老母亲的唠叨对话里收束，中间是孩子眼睛里的故我情景情面。堂昆季、姐妹们对桃酥的野心勃勃和魂牵梦绕被写得逸态横生，令东说念主忍俊不禁。写惯了长篇的刘海栖展现出他独霸短篇的巩固姿态，波浪不惊的叙事语调，情感抒发的顺应节制，能官能民的翰墨安排，彰显了作者洋洋纚纚的写稿技法。

关于短篇演义，沿袭成习的不雅点是在一个相对短小的篇幅里，聚焦某一事件、某个转眼或者中枢东说念主物，发达矛盾冲突和情节张力，最佳有“转眼的爆发力”。细读《万物滋长》，却发现原有的文学融会被部分地冲破了。中枢事件或者事物冲口而出地体当今篇名里，细读文本却莫得发现持眼球的“爆发力”，《饱读手》《入队》《出黑板报的故事》《少先队员省墓来》书写的都是阿谁年代孩子们的生活，它们当然实在，有的以致连基本的矛盾冲突都莫得，关联词却并不妨碍作品的好意思满度和眩惑力。细究下来，谜底就在本书跋文里。刘海栖谈到作者威廉·萨洛扬《我叫阿拉木》对他的启发。也许是同频的写稿路数，刘海栖写短篇追求的是生活的真本质感，关联词又绝非原生态的浅易呈现，我想作者是把力气用在了通篇运筹帷幄上，东说念主物、对话、场景、氛围、细节，无一不精心，无一不发达，因而篇篇颜面、耐读。

刘海栖的作品言语有几个值得称说念的凸起本性。一是简省。不管写什么，他都字斟句酌。在作品里，咱们险些看不到大段的面容性、抒怀味文字，鼓舞情节和描写东说念主物多用名字和动词，精确利落，好像简笔画，不测渲染铺排，几笔勾画，形神毕肖。二是白话化。不管是叙述故事如故东说念主物对话，刘海栖都心爱用白话，有种大俗大雅的滋味。尤其是东说念主物的言语，真的是从生活现场径直打捞出来，这种大智若愚的艺术功力其实需要密致的不雅察、反复的揣摩和深厚的生活履历托底。三是东说念主物的名字。作者给笔下的东说念主物起名字往往会概述筹商时期配景、社会属性慈蔼运隐喻，那些挣脱了具体文本参预经典艺术长廊的东说念主物，基本上都具有上述本性。在《万物滋长》里，东说念主物的名字多用“X小X”，《饱读手》里的彭小宝，《回家叫哥哥》里的王小明、赵小光，《谁更利弊》里的赵小强、皆大鹏、刘小春、黄小夏……肖似的例子俯拾皆是。刘海栖建议了一个很有创见的写稿表面问题，他以为东说念主物的名字可以分为两种，一种是变装型名字，比如《小兵气昂昂》《游水》《男孩长大》里的刘立宪，一种是标识型名字，“X小X”“X大X”就属于这种情况，标识型名字并不虞味着述家对东说念主物的鄙夷或冷漠，他是刻意为之，把要点放在了变装的基础属性或者故事举座韵味的运筹帷幄上，标识型名字在作品里往往对称出现，更呈现出一种逸态横生的幽默感，读来令东说念主莞尔。

（作者系青岛出书社副总裁剪）

原标题：《刘海栖《万物滋长》：短篇绘就童年简笔画》

栏目主编：陆梅 文字裁剪：郑周明

开头：作者：刘蕾开云体育(中国)官方网站